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钱理群:陈映真和“鲁迅左翼”传统

现代中文学刊2010年第1期
本文对“鲁迅左翼”及其和陈映真的关系作了一个勾勒,笔者首先讨论了陈映真如何解读鲁迅作品,即把鲁迅看作是现代中国特别是现代中国的左翼传统的象征。在此基础上,指出30 年代 的中国实际上存在两个左翼传统,一个是“鲁迅左翼”,另一个则是中国共产党领导下的左翼,可 以称为“党的左翼”。从二者的比较入手,笔者讨论了“鲁迅左翼”四点精神特征。这样的“鲁迅 左翼”不仅属于鲁迅,它是所有的中国和第三世界的左翼知识分子共同创造的,陈映真作为其中 的一个重要成员,也作出了自己的独立和独特的贡献。陈映真正是这样的坚持鲁迅式的彻底批判立场的后来者之一。
标题
作者简介: 钱理群
钱理群,男,1939年1月30日生于四川重庆,祖籍浙江杭州,汉族。1956年并入中国人民大学新闻系,1960年毕业。1960一1978年先后在贵州省安顺地区卫生学校、地区师范学校任教。1978年考取北京大学中文系文学专业研究生,师从王瑶、严家炎先生攻读现代文学,1981年毕业,获文学硕士学位。同年留校任教至今。现为北京大学中文系教授,当代著名学者,理论家,北京大学博士导师,以中国现当代文学为研究方向,写下了大量研究著作,且文思敏捷严谨,在国内颇有威望。

附:作者自白——

钱理群,算是浙江杭州人,中年以后才去过两三次。实际是生于四川,长于南京,在贵州“流放”18年。两鬓斑白才当上“老童生”,42岁得文学硕士,从此被视为“青年学者”,如今又忝称北京大学中文系“老教授”。醉心于中国现代文学史的研究与写作,关注20世纪中国知识分子的精神史。从不敢问津文学创作,偶尔因为生命不堪重负而写些学术以外的文章,借以自我摆脱,居然也编也了几本被称为“思想随笔的小册子。

一、鲁迅对陈映真的意义

陈映真自己有两个说明:"鲁迅给了我一个祖国"1,"鲁迅给我的影响是命运性的"2,两句话都很值得琢磨。

据陈映真的自述,他是在"快升(小学)六年级的那一年"(那就应该是1949-1950年间),偶然得到了一本鲁迅的《呐喊》。

陈映真回忆说:

随着年岁的增长,这本破旧的小说集,终于成了我最亲切、最深刻的教师。我于是才知道中国的贫穷,的愚昧,的落后,而这中国就是我的;我于是也知道:应该全心地去爱这样的中国--苦难的母亲,而当每一个中国的儿女都能 起而为中国的自由和新生献上自己,中国就充满 了无限的希望和光明的前途。3

陈映真如此去解读鲁迅的作品--把鲁迅看作是现代中国的一个象征,特别是现代中国的左翼传统的载体,所感受到的,所认同的是鲁迅背后的"中国",这当然不是偶然的,其中有特殊的台湾问题在。如陈映真一再强调的,1950年在当代台湾思想文化文学史上是一个转捩点:在此之前,特别是在1945-1950年间,中国三四十年代的作品被大量介绍到台湾,"日政下被抑压的台湾文学激进的、干预生活的、现实主义的文学精神传统,在这五年间迅速地复活,并且热烈的发展";但从1950年开始,随着世界冷战结构的确立,"左翼的、激进的,经中国30年至40年发展下来的反帝、反封建的文学思潮,在这个时代里,受到全面压制",以鲁迅为代表的左翼文学遭到全面封杀,从此,台湾的思想、文化、文学与三四十年代的中国,特别是其中的左翼传统发生了断裂。4未来台湾最重要的作家陈映真正是在这样的背景下,和鲁迅相遇,这实在是历史性的。它象征着、预示着在地表的断裂下的地层深处的相承相续。而陈映真本人正是在这样的相承相续里起到了关键性的作用,也因此确立了他在整个中国现当代文学史中不可替代的历史地位。

其实,未来的陈映真也就是在这相遇中确立了。首先,是一种我们可以称为"陈映真的视野"的确立。如日本研究者松永正义所说:"这样的鲁迅体验所给予陈映真的,是使他能够尽管他目前身处在'台湾民族主义'的气氛中,他还能具备从全中国的范围中来看台湾的视野,和对于60年代台湾文坛为主流的'现代主义',采取批判的观点"。5我要补充的是,陈映真还通过鲁迅,获得了从第三世界看台湾的视野;记得鲁迅说过,他是从俄国文学里"明白了一件大事,是世界上有两种人:压迫者和被压迫者"6,在我看来,陈映真也是从鲁迅的文学里,明白了这样一件大事,从而在这全球化的时代,确立了自己的第三世界立场,并且把台湾文学置于第三世界文学的大视野里。陈映真一直铭刻在心的是他父亲给他定下的三重自我定位:"首先,你是上帝的孩子。其次,你是中国的孩子。最后,你才是我的孩子"7。我们也可以说,陈映真也是赋予台湾与文学以三重定位:"第三世界的台湾与文学,中国的台湾与文学,台湾的台湾与文学"。这样的爱国主义和国际主义的视野和立场,在台湾的思想、文化、文学界可能是相当独特的。

这也就决定了陈映真的命运。他这样写道他和许多知识分子之间的深刻分歧和他的情感反应:

几十年来,每当我遇见丧失了对自己民族认 同的机能的中国人;遇见对中国的苦难和落后抱着无知的轻蔑感和羞耻感的中国人;甚至遇见幻想着宁为他国的臣民,以求"民主的,富足的生活"的中国人,在痛苦和怜悯之余,有深切的感谢--感谢少年时代的那本小说集,使我成为一个充满信心的、理解的、并不激越的爱国者。8

我在这自述里,读出了陈映真的孤独和陈映真的坚定,这都深扎在他与鲁迅的精神相遇相通里。

对于陈映真所说的"充满信心的、理解的、并不激越的爱国者",我们还需要作更具体、深入的讨论。

于是注意到陈映真的"人民为主体的爱国论"9:"在中国的民众、历史和文化之中,找寻民族主体的认同","找思想的出路,找心灵的故乡"10。他反复强调一点:"爱国的中国知识分子最高诰命,来自人民--而不是那一个党,那一个政权"11,"一个独立的批评的作家,应该认同于自己的人民、文化与历史,而不是认同那一个个别的政党与政权"12,"中国的作家,在两个不同的地方受到批评和抑压的时刻开始,彰显了他们的一体性:他们属于中国的人民,而不属于任何权力"13。

这是一个"在权力之外,另求出路"的思路,是一个自觉地"重建中国知识分子在权力之前,坚持良知、真理,为民请命,褒贬时政的传统精神"的努力14。这也是"当永远的在野派",做"抵抗体制的知识分子"的选择和自我定位。15陈映真作出这样的选择与定位,鲁迅无疑是他的重要精神资源和榜样。鲁迅一直在告诫我们:要论中国和中国人,要"自己去看地底下",那里自古就有"埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人",他们才是中国的"筋骨和脊梁"。16

而鲁迅更是把"对社会永不会满意"的,永远的批判者的知识分子称为"真的知识阶级"。17这样的独立于党派外、体制外的批判知识分子的传统,是鲁迅所开创的;而陈映真正是这样的批判知识分子传统在台湾的最重要的传人和代表,陈映真也因此在中国现代知识分子史上获得了自己的特殊地位。

二、陈映真与"鲁迅左翼"传统

为了更清楚地说明鲁迅所开创的"党派外、体制外的批判知识分子"的传统,及其与陈映真的关系,把讨论深入一步,我想提出与强调一个"鲁迅左翼"的概念。

最早提出问题的,是大陆鲁迅研究者王得后先生,他在《鲁迅研究月刊》2006年第2期上发表了《鲁迅文学与左翼文学异同论》一文,指出30年代的鲁迅文学和左翼文学既有许多重要的共同点,又存在着重大差异和原则分歧。在王得后先生文章的启示下,我想到30年代的中国,实际上存在着两个左翼传统,一个是"鲁迅左翼",另一个则是中国共产党领导下的左翼,可以称为"党的左翼"。这两个左翼在30年代显然存在着基本的一致和深刻联系,以至很容易看作是一个群体:他们都反抗国民党的一党专政,支持中国共产党领导的工农革命运动,以至形成了一个提倡"无产阶级革命文学"的左翼阵营,鲁迅曾经作过这样的概括:"无产阶级革命文学和革命的劳苦大众是在受一样的压迫,一样的残杀,作一样的战斗,有一样的运命,是革命的劳苦大众的文学"。18鲁迅对这样的大左翼传统是认同的,并将同样从事无产阶级文学事业的左翼文学家视为"战友";但他也从不掩饰自己和这些战友的原则分歧,从"革命文学"的论争到最后"两个口号"的论争,就从未停止过。

正如王得后先生所说,"鲁迅步入左翼文学阵营前后的种种内部矛盾和争斗,根源在鲁迅思想和中国的马克思主义的异同以及鲁迅文学和中国左翼文学的异同",对此王文做了详尽的论析。我只想强调一点,党的左翼有一个高于一切的原则,就是所谓"党性原则",也就是把党的利益置于至高无上的位置,而党的最高利益则是:在野时夺取权力和掌权以后的权力独占,因此,要求所有的党员、信奉者及其统治下的人民都绝对服从党的领导意志,而绝不允许发出和党不一致的声音。在"两个口号"论争中鲁迅主要罪状就是他在党提出的"国防文学"口号之外,另提一个"民族革命战争的大众文学"的口号,这正是"党的左翼"的大忌。同时也证明了"鲁迅左翼"的独立于"党的左翼"之外的意义。因此,鲁迅是看得很清楚的:他和这些"政治革命家"的合作是有限度的,并且思考了自己这样的"永远不满足现状"的永远的批判者的知识分子的命运。他在《文艺与政治的歧途》一文里,尖锐地指出:"革命政治家"和"文艺家"开始反对旧的专制体制时,因为同是不满意现状,可以有某种程度的合作;但"革命成功"以后,革命政治家掌握了权力,就"把从前所反对那些人用过的老法子重新采用起来,在文艺家仍不免于不满意,又非被排轧出去不可,或是割掉他的头"。19这是很能说明"党的左翼"和"鲁迅左翼"的区别、关系和"鲁迅左翼"的命运的。因此,在30年代中期,当鲁迅发现"党的左翼"中的某些掌权者已经演变成"革命工头"、"奴隶总管"时,就毅然与之决裂,并且作出革命胜利以后"我要逃亡,因为首先要杀的恐怕是我"的预言。20

陈映真未必熟悉这段历史,但他对30年代左翼文学运动中的"左"的倾向,是关注并有警觉的。他谈到"左翼文学的'党文学'"的问题:"简单化地,庸俗化地把马克思主义的文艺思想理解为阶级斗争的武器,理解为为了革命、为了政治服务的单纯的工具,把创作自由的理念,与'资产阶级的自由主义'视为同一物。服从党、革命和无产阶级政治需要而创作,成为当时'前进的革命文艺家'最高的诰命。谁要主张文艺创作的个人性、文艺创作的自由,谁就是堕落的资产阶级"。21他还专门谈到知识分子落入"偏致"和"党派性"的危害,特别是"为了有意无意地保卫一个既有的秩序--一个既有的所有权秩序、社会秩序,等等--而膨胀起来的时候,它就必然堕落为各式各样的教条,有时更纠集他们所掌握的一切强制力量--如舆论,如警察,如政府,如法律和军队,如法庭和监狱--来加强他们的阵容",那是甚至会造成"罪恶"的。22这其实都是抓住了"党的左翼"的一些要害问题,23同时也是当年鲁迅所批判过的。陈映真所要继承、坚持和发扬的左翼传统,实际就是"鲁迅左翼"的传统,这大概是没有问题的。24

那么,陈映真所继承、坚持、发扬的"鲁迅左翼"传统,又包含什么内容,有什么特点呢?这是一个大问题,还有待更深入的研究与讨论。这里只能说说我所理解的几个要点,算是出几个题目吧。




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