贾樟柯表现得非常轻松，“其实这部影片已经在世界上30多个国家发行，影片的成本早就收回了，所以国内的票房并没有过多的压力。而且《二十四城记》不是那种很高深很晦涩的文艺片，谁都看得懂，对于中国百姓来说，那是很熟悉的一种记忆，很容易理解并产生共鸣。”
贾樟柯特别强调了演员在表演该片时的难度，因为影片是群像戏，各位主演都交错在这些群众生活中，他们根本没有互动，也没有对手戏，所以找寻那种真实却又平凡的状态特别难。有欧洲媒体评论说《二十四城记》挑战了演员表演的极限。对此，两位主演赵涛和陈建斌都表示非常认同。
在谈到贾樟柯的电影创作时，该片主演陈建斌用了“佩服”二字，并给予贾樟柯很高的评价，他说：“一部电影是不是有价值是要用时间来证明的。中国现在太多的电影看重的是票房，但是这些所有的大电影无非都是些浮光掠影。贾樟柯是了不起的，他是时代的记录者，我相信这部影片，过十年二十年再看依然会有深刻的意义。”陈建斌说万花筒太多了，镜子太少了，但是人们终究会记住“镜子”的，现在《二十四城记》的公映就反映了中国电影市场正在看到这个问题。
导演的话
三个女人的虚构故事和五位讲述者的亲生经历，共同组成了这部电影的内容。同时用纪录和虚构两种方式去面对1958年到2008年的中国历史，是我能想到的最好方式。对我来说，历史就是由事实和想象同时构筑的。
故事发生在一家有六十年历史的国营军工厂，我的兴趣并不在于梳理历史，而是想去了解经历了巨大的社会变动，必须去聆听才能了解的个人经验。
当代电影越来越依赖动作，我想让这部电影回到语言，“讲述”作为一种动作而被摄影机捕捉，让语言去直接呈现复杂的内心经验。
无论是最好的时代，还是最坏的时代，经历这个时代的个人是不能被忽略的，《二十四城记》里有8个中国工人，当然这里面也一定会有你自己。
贾樟柯特别强调了演员在表演该片时的难度，因为影片是群像戏，各位主演都交错在这些群众生活中，他们根本没有互动，也没有对手戏，所以找寻那种真实却又平凡的状态特别难。有欧洲媒体评论说《二十四城记》挑战了演员表演的极限。对此，两位主演赵涛和陈建斌都表示非常认同。
在谈到贾樟柯的电影创作时，该片主演陈建斌用了“佩服”二字，并给予贾樟柯很高的评价，他说：“一部电影是不是有价值是要用时间来证明的。中国现在太多的电影看重的是票房，但是这些所有的大电影无非都是些浮光掠影。贾樟柯是了不起的，他是时代的记录者，我相信这部影片，过十年二十年再看依然会有深刻的意义。”陈建斌说万花筒太多了，镜子太少了，但是人们终究会记住“镜子”的，现在《二十四城记》的公映就反映了中国电影市场正在看到这个问题。
导演的话
三个女人的虚构故事和五位讲述者的亲生经历，共同组成了这部电影的内容。同时用纪录和虚构两种方式去面对1958年到2008年的中国历史，是我能想到的最好方式。对我来说，历史就是由事实和想象同时构筑的。
故事发生在一家有六十年历史的国营军工厂，我的兴趣并不在于梳理历史，而是想去了解经历了巨大的社会变动，必须去聆听才能了解的个人经验。
当代电影越来越依赖动作，我想让这部电影回到语言，“讲述”作为一种动作而被摄影机捕捉，让语言去直接呈现复杂的内心经验。
无论是最好的时代，还是最坏的时代，经历这个时代的个人是不能被忽略的，《二十四城记》里有8个中国工人，当然这里面也一定会有你自己。
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