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  1. 郭松民：《海角七号》及其文化现象浅析
    2009/02/23 | 阅读: 1511
    不过是一部小制作的台湾电影而已，《海角七号》值得被这么关注吗？
  2. 贾樟柯：《二十四城记》：与主流相遇的坚持与探索
    2009/03/07 | 阅读: 3121
    贾樟柯说用《二十四城记》记录的主题是变迁。
  3. 贾樟柯：访谈《二十四城记》
    2009/03/10 | 阅读: 1716
    时代周报的访谈，较详细。顺便提一句，近期报道称贾樟柯为《时尚先生》拍摄静态电影“时装大片”焚烧了一辆汽车，居民受惊报警，警察到场后发现是著名导演，饶有兴致地观看了拍摄过程，并与导演摄影留念。从环保和执法角度颇值深思。－－人文与社会
  4. 贾樟柯：贫穷改变了中国人的心理面目
    2009/03/23 | 阅读: 1924
    我过去重要的生命经验都是县城给我的，如果没有县城，可能就随波逐流了。
  5. 侯孝贤：如何抓住大陆观众的心
    2009/03/23 | 阅读: 1572
    我认为，中国电影应该以华语进入世界。华语电影被国际市场接受，比大家都用英语更有意思。
  6. 贾磊磊：中国武侠电影与宗教伦理
    2009/03/29 | 阅读: 1624
    与好莱坞电影不同，中国武侠电影保持了主流电影二元对立的叙事结构，由于宗教的介入，中国武侠电影叙事体系中出现了“第三种力量”，改变了二元化叙事格局，也改变了武侠电影的精神模式。中国电影巧妙地将宗教伦理与影片叙事情节交融起来，宗教伦理在为正义力量提供合理道德依据的同时，通过皈依宗教流露出否定暴力的“出世情结”，使中国武侠电影的文化精神在世界动作影片的历史序列中独树一帜。
  7. 杨德昌：关于《一一》的访谈
    2009/04/28 | 阅读: 1957
    杨德昌凭《一一》获得第五十三届戛纳电影节最佳导演。祖籍广东梅县，生于上海。1970年赴美留学，获佛罗里达大学电子工程学位。1974年赴美国南加州大学学习电影。1982年编导了影片《指望》，该片突破台湾70年代巨片主义，开创了专拍社会与家庭生活的充满情趣的实验电影时代，被称为台湾新电影的开山之作，与侯孝贤并称为台湾新电影的主角。主要作品《一一》（2000）、《麻将》（1996）、《独立时代》（1994）、《牯岭街少年杀人事件》（1991）、《光阴的故事》（1983）、《海滩的一天》（1983）
  8. 《南京！南京！》：新生代的大制作——陆川专访
    2009/05/02 | 阅读: 1084
    《瞭望》新闻周刊记者 刘巍 实习生王楠楠 王旭光
  9. 《三联生活周刊》陆川访谈
    2009/05/02 | 阅读: 1306
    陆川比较在意票房。
  10. 孙小宁：小津安二郎的“战争”
    2009/06/30 | 阅读: 2828
    《小津安二郎周游》
    作者:(日本)田中真澄 译者:周以量
    广西师范大学出版社，2009年。
  11. 韩毓海：人间正道是沧桑－－纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表67周年
    2009/07/07 | 阅读: 2086
    2009年的中国文化界和文艺界，正在发生着悄然、深刻而重大的变化。
  12. 《文汇读书周报》：白先勇的"大陆新感觉”
    2009/07/09 | 阅读: 1513
    白先勇是台湾著名作家，国民党将领白崇禧之子。著有小说《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》等，盛名遍及海内外。近年来更为昆曲青春版《牡丹亭》投入了巨大心力。《情与美——白先勇传》(刘俊著，花城出版社出版)详述了白先勇的生活及创作心路历程。
  13. 俄罗斯电影
    2009/07/09 | 阅读: 2274
    俄罗斯电影史： 2003年，首执导筒的俄罗斯年轻导演安德烈·日瓦金采夫导演的《回归》获第六十届威尼斯电影节最高奖—金狮奖，这是40年来俄罗斯电影首次获此殊荣。自40年前塔科夫斯基的《伊万的童年》在威尼斯捧走金狮之后，俄罗斯影片一直与金狮无缘。
  14. 二十世纪日本电影简史
    2009/07/09 | 阅读: 2284
    第一期（1896～1918）：电影传入日本
    第二期（1918～1931）：默片、倾向电影
    第三期（1931～1945）：有声电影
    第四期（1945～1960）：战后及走向国际
    第五期（1960～1980）：日本电影新浪潮
    第六期（1980～2000）：世纪末的日本电影
  15. 丁玉华：上海摄影的都市语境1920-1937
    2009/07/11 | 阅读: 2499
    附：郎静山年谱。

    出版于民国十九年的《现代艺术论文集》中收入了丰子恺先生《美术的照相》一文，副标题是《给自己会照相的朋友们》，文章的开头是这样写的：“现在照相真是流行极了，我的朋友中有许多自备照相器，自己会拍照；马路上卖照相器的店到处皆有，而且一二十块就可以买一具。”
  16. 米静：由《潜伏》反思中国电影
    2009/07/22 | 阅读: 1379
    电影与电视剧有不同的制作、拍摄、发行方式。一般而言，电影投资较多，工程较为重大，在艺术上也更为人重视，按道理应该在创新方面走在电视剧的前面，但在当今的中国却恰恰相反，反而是电视剧叫好又叫座，不断创出收视率的新高，而电影的受众阶层却越来越狭窄，即使看的人也是“边看边骂”，这一现象不由人不深思。
  17. 朱墨：三里洞，谁说我们不幸福
    2009/08/18 | 阅读: 1461
    林导的爸和我爹大概是一个时代从江苏来到铜川的，他爸是支援祖国建设，我爸是来奔生活。林导的爸是在一个叫三里洞的煤矿，我爹是在一个叫桃园矿的地方。
  18. 《三里洞》导演林鑫访谈
    2009/08/18 | 阅读: 1466
    在《三里洞》中陈宜祥说道：“到这来能接受煤矿这个工作，那也是争先恐后拼命地干，一方面为了国家建设，二方面也是为了自己生活下去。”活下去，是一个根本的命题。尽管我们用不同的方式谋生，但内在的本质是相同的，也同样面临着心灵的挣扎和躯体的疲惫，对他们来讲，又多了一重生命无着的忧虑。所谓“悲剧”，其实是一种远距离观察的结果。在整个拍摄和制作的过程中，我没有想到过这个词。现在也觉得无法把这一切称作悲剧。那是一种生活，快乐也罢，痛苦也罢，他们实实在在的就这样走过。在经历了命运中如此多的大起大落之后，他们依然顽强地生存着，精神并没有被生活的重负压垮。
  19. 赵勇：也是矿工的孩子看《三里洞》
    2009/08/18 | 阅读: 1688
    我曾经写过一些关于煤矿的记忆。我家乡的煤矿最为人知是引发全国小煤矿整治的2001 年的矿难，那次死亡百人的矿难发生的地方就在我母亲的一个亲戚那里，我熟悉那个地方。在我的记忆中，那个地方是很幸福的地方，因为有煤矿，那里的村民的生活比周边的村落要好许多，所以他们的幸福感很强，后来随着小煤窑的查封，那里利用积累的资金很快的实现了其他经济方式的增长，依然是我们那里的示范村。人们好像已经淡忘了矿难，但是矿难却真是的存在过，请不要责备人们的健忘，生活在痛苦中的人恐怕很难继续的生活下去。
  20. 毛尖：三十八岁的中国男人
    2009/09/02 | 阅读: 2939
    说实在，如果陆川是日本人，我可以接受《南京！南京！》，但他不是，他是个三十八岁的中国男人。
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