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潘天寿:秃头僧图 (1922)

潘天寿:秃头僧图 (1922)热门
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潘天寿:秃头僧图 (1922)

纸本设色
66×132cm

潘天寿纪念馆藏


齐白石:风柳

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齐白石:风柳

纸本设色
148.5cm×59.5cm

北京画院藏


石鲁:赤崖映碧流 (1961)

石鲁:赤崖映碧流 (1961)热门
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石鲁:赤崖映碧流 (1961)

纸本设色
137.5×68cm

沈阳故宫博物馆藏

  石鲁(1919~1982),原名冯亚珩,四川省仁寿县人。1934年入成都东方美专研习中国画,1940年赴延安入陕北公学。1948年主编《群众画报》,后任延安大学文艺系美术班主任。1950年后任西北画报社社长、西安美术家协会副主席等职。50年代末到60年代中期,开始中国画创新探索。曾任陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西国画院名誉院长、中国美术家协会常务理事,中国文联委员。

高剑父: 山水 (1922)

高剑父: 山水 (1922)热门
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高剑父: 山水 1922

纸本设色
135×46.5cm
故宫博物院藏

  高剑父是一位有见识的艺术家。他对中国固有的传统文化和审美心理的理解是深刻的。他着重研究了源自中国宋元绘画传统,又融入西方技法的日本画家竹内栖凤和桥本关雪等人的京都画派的艺术经验,从而反映到自己的艺术创作上。

《山水》刻画了秋季山城郊外月夜景色。

陈师曾:山边一楼 (1923)

陈师曾:山边一楼 (1923)热门
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陈师曾:山边一楼 (1923)

纸本设色
118.6×39cm
天津人民美术出版社藏

 陈衡恪 (1876-1923),字师曾,号朽者,朽道人,又号所居曰槐堂,曰唐石簃,曰染仓室,江西义宁(今江西修水)人。祖宝箴湖南巡抚,父三立进士,工诗,世称散原先生。天禀慧绝,十岁能为擘窠书,涂抹云烟,工诗文,世以奇童目之。既冠赴日本习博物,归任南通、长沙等校教师。工篆刻,鎔铸秦汉,古拙纯朴,毫无霸悍之气。书法则篆、籀、隶、魏、真、行诸体无不工,笔力苍劲,风神秀逸,独具一格。画山水得力于四王,故生辣坚强,钩多皴少,尤不耐渲染,瘦骨嶙嶙,笔笔有力。花卉,则综合陈淳、徐渭、华岩、李鳝参以吴昌硕,挺拔俊逸,不取怪态,以习博物,故形态逼真。偶作人物,亦时写生,所作京华风俗图,有金农、罗聘遗意。平生惟不擅作翎毛,故常与王梦白(云)合作。性行纯笃,喜奖掖后进,齐白石得其助甚多。一九二三年夏以继母俞夫人病,驰赴南京,母死而以衰悴发疾卒于南京,年仅四十八。著有染仓室印存、陈师曾先生遗墨、槐堂诗钞、不朽录。 [门人俞剑华追记]

著作另有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》等。

 陈有印名“山边一楼”

陈师曾:泉声咽危石(1920)

陈师曾:泉声咽危石(1920)热门
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纸本设色
135×65cm
中国美术馆藏

陈师曾(1876—1923), 又名衡恪, 号朽道人、染仓室等, 江西修水县人, 其祖父陈宝箴在光绪21年任湖南巡抚, 其父陈三立为清末民初著名诗人, 弟陈寅恪为著名历史学家。陈师曾幼承家学, 熟习琴棋书画, 对吴昌硕十分崇拜, 又远师沈周、石涛和龚贤等。他长于大写意,笔力雄健,着色吸取西法兼中国画传统,在水墨画创作上具有独特的意境深蕴和风格。

齐白石:古树归鸦

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纸本设色
70cm×34cm
中央术学院藏

  齐白石48岁所作〈石门二十四景〉中的一幅。画一株树,一群鸦,题:「八哥解语偏饶舌,鹦鹉能言有是非。省却人间烦恼事,斜阳古树看鸦归。」

   取仰视的角度描绘乌鸦归巢的情景,底部简笔作小桥栏杆,房屋屋顶,遂出天高无尽之感。占据画面半幅的树枝与山峦则以淡墨出之,其间以重墨点出疏密有序的乌鸦。作品用笔简练,墨色讲究,笔墨干湿浓淡的变化强化了晚噪的鸦群和幽静的山村之间动与静的对比,表现出秋冬山野清旷悠远的景色。作品画风受徐渭、朱耷的影响,但已有自身独到的特点。

齐白石:蛙声十里出山泉(1951)

齐白石:蛙声十里出山泉(1951)热门
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蛙声十里出山泉
齐白石
1951
纸本设色
129cm×34cm
中国现代文学馆藏

  老舍给齐白石拟了一句诗“蛙声十里出山泉”,要求在画面上表达出声音。齐白石冥思后作。

徐悲鸿:月色(1944)

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1944年 有画作《天寒翠袖薄》、《日暮倚修竹》、《月色》、《飞鹰》问世。

1954年国家拨款在北京建立了徐悲鸿纪念馆,周恩来总理亲自题写“悲鸿故居”匾额。1983年,建于北京新街口北大街的徐悲鸿纪念馆新馆落成。

徐悲鸿:飞天(年代不详)

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徐悲鸿 :(1895-1953)现代绘画艺术大师,江苏宜兴人。四岁入塾,从父习画。年甫弱冠,东渡日本,翌年赴法,师事达仰,继入徐梁学院及巴黎国立美术学校1921年游学德,1927年归国,任中大艺术教授。1933年在巴黎画展,法政府选购十二幅,辟专室陈列。旋赴欧,在德、意及苏联举行画展。抗战后,屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民,举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后,任北平艺专校长。解放后,任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,反对形式主义,坚持写实作风,主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,末足者增之,西方绘画可采入者融之。”继承我国绘画优秀传统,吸取西画之长,创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。

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