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白云乡:静山如太古

白云乡:静山如太古热门
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《静山如太古》
白云乡(河北)
第十届全国美展铜奖
180×180cm

潘天寿:青绿山水图(1962)

潘天寿:青绿山水图(1962)热门
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潘天寿:青绿山水图(1962)

纸本设色
69×54cm

潘天寿纪念馆藏

  潘天寿(1897~1971),原名天授,字大颐,号阿寿,早年别号懒道人、心阿兰若主持,晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等,浙江省宁海人。1915年至1920年就读于浙江省立第一师范学校,并得李叔同、经子渊指教,又受益于吴昌硕。曾任国立艺专校长、浙江美术学院院长、美协浙江分会主席、中国美术家协会副主席。为苏联艺术科学院名誉院士。著作有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。


潘天寿:雨后千山铁铸成(1954)

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潘天寿(1897-1971),中国现代美术家、美术教育家。擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。他原名天授,字大颐,号寿者。生于浙江省宁海县,卒于杭州。其父能书。潘天寿7岁入私塾,经常临摹《芥子园画谱》,19岁考入浙江第一师范,受教于李叔同等名师。此画篇幅巨大,古拙沉郁,生涩凝练,质朴无华。潘天寿恰恰反其道而行,要履险境,走极端,喜奇兀、强倔、壮伟甚至丑怪的造型、造境,寻找自己的艺术道路。此画颇能代表画家的这种追求。

潘天寿:秃头僧图 (1922)

潘天寿:秃头僧图 (1922)热门
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潘天寿:秃头僧图 (1922)

纸本设色
66×132cm

潘天寿纪念馆藏


潘天寿: 露气 (1958)

潘天寿: 露气 (1958)热门
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130×154cm
纸本水墨设色中国画

1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士,7月14日作此画。《露气》构思新异,布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章,使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气,而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识:“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收,见村边池塘中芙蕖壮茁,如华岳峰头玉井中所植者,至为可爱。归后即写此以为纪念,但限于幅面,未能得其粗豪蓬勃之致,奈何。五八年七月十四日大暑,大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名,意在告诫自己荣誉面前须止步。

李可染:布袋和尚(40年代)

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纸本设色
68.2×45.3cm
中央美术学院藏

  李可染(1907~1989),江苏省徐州市人。早年毕业于上海美专师范科,1929年入国立艺术院研究部学习油画,曾加入“一八艺社”。1938年后从事抗日救亡美术宣传工作。从1943年起,先后任教于国立艺专、国立北平艺专、中央美术学院。1947年师从齐白石、黄宾虹。曾任中国画研究院院长、中国美术家协会副主席、中国文联委员。著作有《李可染论艺术》。

徐悲鸿:飞天(年代不详)

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徐悲鸿 :(1895-1953)现代绘画艺术大师,江苏宜兴人。四岁入塾,从父习画。年甫弱冠,东渡日本,翌年赴法,师事达仰,继入徐梁学院及巴黎国立美术学校1921年游学德,1927年归国,任中大艺术教授。1933年在巴黎画展,法政府选购十二幅,辟专室陈列。旋赴欧,在德、意及苏联举行画展。抗战后,屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民,举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后,任北平艺专校长。解放后,任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,反对形式主义,坚持写实作风,主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,末足者增之,西方绘画可采入者融之。”继承我国绘画优秀传统,吸取西画之长,创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。

张喆: 《隐耕还林归牧 有山过雨太行》

张喆: 《隐耕还林归牧 有山过雨太行》热门
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《隐耕还林归牧 有山过雨太行》
张喆(河北)
190×200cm

《第十届全国美展》国画铜奖

吴昌硕:灯下观书 (1908)

吴昌硕:灯下观书 (1908)热门
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吴昌硕:灯下观书 (1908)

纸本水墨
106.3×40.3cm

中国美术馆藏

  吴昌硕(1844~1927),名俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,70岁后以字行,浙江省安吉人。清末诸生,曾任江苏安东(今涟水)县令,后居上海。先以书法、篆刻成名,后以绘画称重艺坛。曾为西泠印社社长,著作有《缶庐印存》等。

吴作人《藏牛》

吴作人《藏牛》热门
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藏牛
吴作人
1948
纸本设色
中央美术学院藏
75.7×56.2cm


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