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何加林：山色空濛雨亦奇

何加林：山色空濛雨亦奇热门
张贴者：humanities.cn从humanities.cn上传更多图片   最后更新：10月02日 12:35    
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《山色空濛雨亦奇》
何加林（浙江）
《第十届全国美展》国画银奖

200×180cm

刘文洁: 《物华》

刘文洁: 《物华》热门
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200×130cm

第十届全国美展国画金奖作品

作品将丙烯等西画材质引入其中，以淡绿和银灰为基调，弱化了传统水墨画的点和线，通过水墨的氤氲，将江南一片烟雨迷蒙中的农村风光表现得如梦如幻。

乍一看，观众会误以为画面上的三棵树是“泼”在墨底子上的，但仔细一看，才知那墨的边缘线是“做”出来的。

对于这一不按常理“出牌”的画作，中国美协常务副主席刘大为谈出了自己的看法：“作品是对长期以来以墨和矿物原料进行绘画的中国画的挑战，对于中国画这一有悠久历史、亟待发展的古老画种，这种挑战无疑是具有重要意义的。近些年有人提出‘新时期还要不要中国画’，甚至说‘中国画应该进火葬场’，这次风格各异、探索性极强的中国画则无疑对此进行了有力回击。”

吴作人《藏牛》

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藏牛
吴作人
1948
纸本设色
中央美术学院藏
75.7×56.2cm

吴昌硕：灯下观书 (1908)

吴昌硕：灯下观书 (1908)热门
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吴昌硕：灯下观书 (1908)

纸本水墨
106.3×40.3cm

中国美术馆藏

　　吴昌硕(1844～1927)，名俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，70岁后以字行，浙江省安吉人。清末诸生，曾任江苏安东(今涟水)县令，后居上海。先以书法、篆刻成名，后以绘画称重艺坛。曾为西泠印社社长，著作有《缶庐印存》等。

张喆: 《隐耕还林归牧　有山过雨太行》

张喆: 《隐耕还林归牧　有山过雨太行》热门
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《隐耕还林归牧　有山过雨太行》
张喆（河北）
190×200cm

《第十届全国美展》国画铜奖

徐悲鸿：飞天（年代不详）

徐悲鸿：飞天（年代不详）热门
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徐悲鸿 ：（1895-1953）现代绘画艺术大师，江苏宜兴人。四岁入塾，从父习画。年甫弱冠，东渡日本，翌年赴法，师事达仰，继入徐梁学院及巴黎国立美术学校1921年游学德，1927年归国，任中大艺术教授。1933年在巴黎画展，法政府选购十二幅，辟专室陈列。旋赴欧，在德、意及苏联举行画展。抗战后，屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民，举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后，任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，反对形式主义，坚持写实作风，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，末足者增之，西方绘画可采入者融之。”继承我国绘画优秀传统，吸取西画之长，创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。

李可染：布袋和尚（40年代）

李可染：布袋和尚（40年代）热门
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纸本设色
68.2×45.3cm
中央美术学院藏

　　李可染(1907～1989)，江苏省徐州市人。早年毕业于上海美专师范科，1929年入国立艺术院研究部学习油画，曾加入“一八艺社”。1938年后从事抗日救亡美术宣传工作。从1943年起，先后任教于国立艺专、国立北平艺专、中央美术学院。1947年师从齐白石、黄宾虹。曾任中国画研究院院长、中国美术家协会副主席、中国文联委员。著作有《李可染论艺术》。

潘天寿: 露气 (1958)

潘天寿: 露气 (1958)热门
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130×154cm
纸本水墨设色中国画

1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。

潘天寿：秃头僧图 (1922)

潘天寿：秃头僧图 (1922)热门
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潘天寿：秃头僧图 (1922)

纸本设色
66×132cm

潘天寿纪念馆藏

潘天寿：雨后千山铁铸成（1954）

潘天寿：雨后千山铁铸成（1954）热门
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潘天寿（1897-1971），中国现代美术家、美术教育家。擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。他原名天授，字大颐，号寿者。生于浙江省宁海县，卒于杭州。其父能书。潘天寿7岁入私塾，经常临摹《芥子园画谱》，19岁考入浙江第一师范，受教于李叔同等名师。此画篇幅巨大，古拙沉郁，生涩凝练，质朴无华。潘天寿恰恰反其道而行，要履险境，走极端，喜奇兀、强倔、壮伟甚至丑怪的造型、造境，寻找自己的艺术道路。此画颇能代表画家的这种追求。
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