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国博:“小品大艺——馆藏明清扇面艺术展”开幕

国博:“小品大艺——馆藏明清扇面艺术展”开幕

明清扇面展

故宫博物院网站
展期:2013/3/29 - 2014/3/28
地点:南区三层12号展厅
乾隆帝曾命礼部尚书、画师张若霭将宫内所藏元、明两代折扇三百把编目作序。上行下效,此风行于文人之间。而扇面产业在民间,有了职业画商和扇庄,经营书画成扇,玩扇、藏扇也蔚然成风。1924年始创于京城的杨仁雅集时贤书画扇面会,曾多次在中山公园水榭举办扇展,梁启超、溥心畬、齐白石、陈半丁等一代名流均有作品参展,开启了扇面艺术面向公众展览的历史。本次展览从中国国家博物馆珍藏中精选了九十幅明清时期的扇面作品,多数为首次与公众见面

 

序 言

扇面是中国丰富而多样艺术中的一个特殊的类别。在扇面上写书作画,是中国乃至世界艺术史上的一个独特的现象。《晋书》中所记"但言是王右军书,以求百钱可也"的故事,就表明了文人与扇子结下了不解之缘,所谓的"怀袖雅物"可以成为扇子与书画结缘的核心内容。汉唐时期,以竹木为骨架,糊以薄质丝绸的纨扇,因绘有丹青重彩而显富丽古雅,成为中国古典艺术重要形制的见证;宋画中的团扇作品遗存至今,从中可见绘画大家的风采,是宋代艺术的重要组成;此后,随着造纸业的兴盛,折扇大量登场,沿至明清两代,几乎所有的文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历,从而形成了扇面艺术发展的全盛时期。而与之相应的是,扇面的收藏也成为书画艺术收藏中的一个重要的类别。

扇子作为纳凉、挡尘、遮阳以及礼仪的实用工具,因书画而有独特的魅力,因魅力之所在而有着自身发展的历史,代代相传,且影响所及至亚洲国家中的朝鲜、日本等地。

当年,乾隆帝曾命礼部尚书、画师张若霭将宫内所藏元、明两代折扇三百把编目作序。上行下效,此风行于文人之间。而扇面产业在民间,有了职业画商和扇庄,经营书画成扇,玩扇、藏扇也蔚然成风。1924年始创于京城的杨仁雅集时贤书画扇面会,曾多次在中山公园水榭举办扇展,梁启超、溥心畬、齐白石、陈半丁等一代名流均有作品参展,开启了扇面艺术面向公众展览的历史。本次展览从中国国家博物馆珍藏中精选了九十幅明清时期的扇面作品,多数为首次与公众见面,分为山水、花鸟、人物、书法四个单元,旨在普及与弘扬中国传统艺术的精华。此展定名为"小品大艺",实乃一语道破实质,因为,扇面艺术在很多人看来是"小品",实是"大艺"也。

山水寄情

在中国的文化传统中,自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致,更是人们修心养性、寄托理想的精神家园。明清时期画派纷繁,立意、用笔各有不同,烟江草树、幽谷溪泉,或空寂旷远,或蓊郁深邃,所描所绘都是人们心中的世外桃源。

丁云鹏 层岩竞秀图 明万历二十五年(1597) 纸本设色
丁云鹏(1547-1628),字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。万历年间宫廷画师。工画人物,最擅佛教题材。山水远师宋元诸家,中年受吴门画风影响,用笔细秀;晚年笔法粗略,朴厚苍劲,自成一家。亦有少量兰草及书法作品传世。此扇为丁云鹏五十岁时所绘,图中峰岩耸峙,溪水平流,万木峥嵘。高人独立桥头,正在欣赏壮丽的山水美景。风格秀润,敷色淡雅,有吴门画派之风;墨色温润、用笔略粗,又具有松江画派之韵。
题识:丁酉夏日写,丁云鹏。
钤印:白文"南羽"方印。收藏印:"侈生"朱文半方印
花鸟娱心

红花绿叶有意,禽鸟草虫含情,花鸟画在尺幅墨色之间曲尽生命之美。观赏之余,令人市井之心稍去,田园之意渐萌。明清时期,花鸟画突破了宋代院体的写生模式,水墨写意、没骨花卉等技法的创新,给这一方天地带来了新的动感与活力。

任熊 花卉草虫图 清咸丰六年(1856)  泥金笺设色
任熊(1823-1857),字谓长,一字湘浦,号不舍,浙江萧山人,"海上画派"开派之祖。人物、花鸟、山水、走兽无一不精。尤擅长人物,宗法陈洪绶而能别出心裁,笔法圆劲,形象夸张,风格奇古。花鸟画工笔重彩与没骨写意兼收并蓄,并吸取西洋水彩画法,格调清新,富有装饰趣味。山水画数量较少,但意境开阔,结构宏伟,精微绚丽。此扇绘坡前草花一簇,菊花纤挺,牵牛潜藏,扶桑舒展,刺棘招摇。瓢虫憩息于宽叶,天蛾舞动于花丛。双钩细腻,设色明丽,花叶浓淡映衬,繁而不乱。是工笔花卉中的精品。
题识:丽生兄雅正之,丙辰九月朔日,永兴任熊渭长。
钤印:"任熊印信"白文方印
容影随性

在文人画的美学思想中,图写人物当以精神气质为首,外形的真实与否反在其次。明清时期的人物、肖像在一段时间的沉寂之后,纷纷突破前人成规,从民间绘画和西洋绘画中汲取营养,形成了新的艺术潮流。陈洪绶的人物风格奇古,个性张扬。"海上三任"则将人物审美引向世俗,开启了近现代人物画的新风。

陈洪绶 携杖观画图 明  泥金笺设色
陈洪绶(1598-1652),幼名莲子,一名胥岸,字章侯,号老莲,别号小净名,晚号老迟、悔迟,云门僧等,浙江诸暨人。技法全面,人物、花鸟、山水无一不精。花鸟兼有工笔、写意两种风格,造型生动,赋色古雅,意趣盎然;山水笔法苍润,颇得元人遗意;人物尤工,多取材于历史故事,形象古朴而颇见夸张,富于强烈的个性气质与独特的审美意趣,被称为"高古奇骇"。此扇自画其在苏州狮子林作画时的情景。背景简洁,造型生拙,用笔尖细、流畅,转折、顿挫间充满变化,墨色浓淡相间,风格古雅。
题识:老莲洪绶画于师子林。
钤印:"章侯"朱文方印
诗文咏志

文人墨客以吟诗作赋的方式表达自己对生活的感悟,书法不仅是其载体,也是艺术化了的诗章。勾、提、点、捺,飞白、顿挫之间写出了形意之美,也张扬了书写者的个性与激情。馆阁体代表着庄重与规范,行、草书体现了唯美与自由,碑学隶法与金石篆体的流行则意味着寻求突破的探索与尝试。

文徵明 行书七律诗扇 明嘉靖三十四年(1555)  洒金笺
文徵明(1470-1559),初名璧,字徵明,后以字行,改字征仲,号衡山居士,江苏长洲(今苏州)人。文师吴宽,书学李应祯,画宗沈周。书法初师李应桢,后学宋元,又上溯晋唐,博取精华。诸体皆佳,尤精楷、行,与祝允明、王宠并称"吴中三家"。此扇行书自作七言律诗《乙卯元旦》一首。用笔圆转而不乏骨力,字迹流美而不至甜腻,潇洒秀逸而不失法度,温润和美,儒雅稳重,颇得晋唐书法的风致。
题识:沧溟日日羽书传,华发萧萧节叙迁。时不可追空逝水,老今如此况烽烟。漫抛旧历开新历,却到衰年忆少年。潦倒不妨诗笔在,晓窗和墨写新篇。乙卯元旦。徵明。
钤印:"文徵明印"白文方印、"衡山"朱文方印

 

 

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《天下》杂志招聘编辑 《故宫藏历代书画展(第七期)》
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