| 大英博物馆藏敦煌遗珍－莫高窟藏经洞（第17窟）
 人文与社会  敦煌遗珍  12月29日 11:03
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| 与普贤成对出现的文殊菩萨像。在佛教图象中，文殊骑狮子，普贤骑白象。文殊象征智慧，而普贤则是行动与佛祖誓言的象征。219x115cm－－人文与社会::Humanities.cn |
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| 大英博物馆藏敦煌遗珍－莫高窟藏经洞（第17窟）
人文与社会 敦煌遗珍 12月29日 11:01
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| 普贤菩萨（Samantabhadra）坐于白象之上，脚下莲花。这幅经幡上方的三角形饰件与下方的穗都已失落。一般来说普贤菩萨像总是与文殊菩萨（Manjusri）成对出现。57x18.5cm－－人文与社会::Humanities.cn |
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| 唐 阎立本 锁谏图（元、明摹本）局部
人文与社会 海外遗珍：中国流失海外文物精粹 11月26日 13:47
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长卷，绢本设色，纵36．9厘米，横207．9厘米。（美）弗利尔美术馆藏。
此图画十六国汉的廷尉陈元达，向皇帝刘聪冒死进谏的情景。刘聪是个荒淫奢侈而又残暴的匈奴君主，除兴建宫殿四十余所外，还要为其宠爱的刘贵妃建一座华丽的鹎（同“凰”）仪殿。陈元达为此追踪到逍遥园内的李中堂进谏，刘聪大怒，命令将他全家处斩，陈元达用预先准备的铁链把自己锁在一棵大树上据理力争，画面表现的正是这一紧张时刻。后因刘贵妃在后堂听见，写条子向刘聪劝谏，刘聪才接受并赞扬陈元达，改逍遥园为纳贤堂，李中堂为愧贤堂。画中人物关系、表情刻画得极其生动，前半段冒死进谏的紧张气氛与后段贵妃的宁静娴雅形成鲜明对照，十分传神。关于此卷的作者和时代，鉴赏家说法不一，旧传为唐阎立本作。此图虽为元、明摹本，但仍不失其原貌。（图为局部） |
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| 唐 阎立本 历代帝王图（部分）
人文与社会 海外遗珍：中国流失海外文物精粹 11月26日 13:29
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绢本，设色，纵51.3厘米，横 531厘米。现藏美国波士顿美术馆。
《历代帝王图》阎立本人物画代表作。又称《古帝王图》。全卷共画有自汉至隋十三位帝王的画像，从画像来看，虽仍有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，而显得个性分明；画中按等级森严的封建伦理观念，处理人物的大小。《历代帝王图》用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响。 |
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| 吴大羽：《花卉》1950
人文与社会 绘画 02月09日 13:03
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布面油画
上海市美术家协会藏
吴大羽(1903-1988)
十五岁时来沪学画，师从张聿光。1920年任《申报》美术编辑，当时曾以笔名“吴待”发表短文和诗歌。1922年留学法国，秋天考入巴黎高等美术学校，师从鲁勒(Rouge)教授学油画，次年转入雕塑家布尔代勒(Bourdelle)工作室学雕塑。1924年春，和林风眠、林文铮、李金发等发起组织“霍普斯学会”(后改名“海外艺术运动社”)，抱定为国人要创造有生命力的艺术作品的信念。1927年学成归国，任上海新华艺术专科学校教授。1928年，任杭州国立艺术院西画系主任。吴大羽油画个性鲜明，尤擅画面色彩处理。 |
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| 合邑造像碑（之一）《1996—2012北京大学图书馆新藏金石拓本菁华》
人文与社会 千年丹青 02月01日 01:35
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合邑造像碑（之一）
北齊武平（570-575）。河南出土，河南博物院藏石。
正書，19行，行存27字。拓片，4張，150×79cm（陽），148×78cm（陰），96×26cm（二側）。
2000 年代拓。2004 年購入。
附註：上有龕，龕右有大像主張道初妻周、供養主法遊、迦葉主張景興題名，龕左有大將軍張遺祖、阿難主周元孫妻張題名，下部發願文，下殘缺，内出現“天保年中”、“武平年中”年號，碑陰及兩側刻畫像。碑陽有方界格，文字漫泐。
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| 卡蒂埃-布列松摄影作品 Henri Cartier-Bresson (1908-2004) 9
人文与社会 卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson) 01月01日 23:05
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卡尔·荣格 Karl Jung 心理学家 1966
卡蒂埃-布列松对摄影的最大贡献就是把新闻摄影变成了一种艺术。他的展览“The Decisive Moment”（决定性瞬间）是第一个在卢浮宫展出的摄影作品展。卡蒂埃-布列松1908年出生在法国一个富裕的家庭，他没有继承父业，选择了学习绘画，22岁时他去东非旅行，开始用莱卡相机，从此正式迷上摄影。他用的镜头主要是50mm的标准镜头（视野与人眼同），偶然在拍风景是用长焦镜。二战期间他参加法国部队，被俘后两次越狱失败，第三次才成功，继续在地下与德国占领军斗争。二战后他成立了Magnum玛格农图片社，帮助新闻摄影者维护权益。他认为摄影作品中应该有“人的尊严”（human dignity）。 |
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| 卡蒂埃-布列松摄影作品 Henri Cartier-Bresson (1908-2004) 9
人文与社会 卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson) 01月01日 23:05
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西班牙安达卢西亚省塞维利亚 1933
卡蒂埃-布列松对摄影的最大贡献就是把新闻摄影变成了一种艺术。他的展览“The Decisive Moment”（决定性瞬间）是第一个在卢浮宫展出的摄影作品展。卡蒂埃-布列松1908年出生在法国一个富裕的家庭，他没有继承父业，选择了学习绘画，22岁时他去东非旅行，开始用莱卡相机，从此正式迷上摄影。他用的镜头主要是50mm的标准镜头（视野与人眼同），偶然在拍风景是用长焦镜。二战期间他参加法国部队，被俘后两次越狱失败，第三次才成功，继续在地下与德国占领军斗争。二战后他成立了Magnum玛格农图片社，帮助新闻摄影者维护权益。他认为摄影作品中应该有“人的尊严”（human dignity）。 |
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| 卡蒂埃-布列松摄影作品 Henri Cartier-Bresson (1908-2004) 8
人文与社会 卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson) 01月01日 23:05
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Paul Valery 保罗 瓦拉里 1946
卡蒂埃-布列松对摄影的最大贡献就是把新闻摄影变成了一种艺术。他的展览“The Decisive Moment”（决定性瞬间）是第一个在卢浮宫展出的摄影作品展。卡蒂埃-布列松1908年出生在法国一个富裕的家庭，他没有继承父业，选择了学习绘画，22岁时他去东非旅行，开始用莱卡相机，从此正式迷上摄影。他用的镜头主要是50mm的标准镜头（视野与人眼同），偶然在拍风景是用长焦镜。二战期间他参加法国部队，被俘后两次越狱失败，第三次才成功，继续在地下与德国占领军斗争。二战后他成立了Magnum玛格农图片社，帮助新闻摄影者维护权益。他认为摄影作品中应该有“人的尊严”（human dignity）。 |
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| 卡蒂埃-布列松摄影作品 Henri Cartier-Bresson (1908-2004) 8
人文与社会 卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson) 01月01日 23:05
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巴黎 1953
卡蒂埃-布列松对摄影的最大贡献就是把新闻摄影变成了一种艺术。他的展览“The Decisive Moment”（决定性瞬间）是第一个在卢浮宫展出的摄影作品展。卡蒂埃-布列松1908年出生在法国一个富裕的家庭，他没有继承父业，选择了学习绘画，22岁时他去东非旅行，开始用莱卡相机，从此正式迷上摄影。他用的镜头主要是50mm的标准镜头（视野与人眼同），偶然在拍风景是用长焦镜。二战期间他参加法国部队，被俘后两次越狱失败，第三次才成功，继续在地下与德国占领军斗争。二战后他成立了Magnum玛格农图片社，帮助新闻摄影者维护权益。他认为摄影作品中应该有“人的尊严”（human dignity）。 |
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