| 潘天寿: 露气 (1958) humanities.cn 12月21日 09:55 4510 1
130×154cm 纸本水墨设色中国画
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士,7月14日作此画。《露气》构思新异,布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章,使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气,而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识:“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收,见村边池塘中芙蕖壮茁,如华岳峰头玉井中所植者,至为可爱。归后即写此以为纪念,但限于幅面,未能得其粗豪蓬勃之致,奈何。五八年七月十四日大暑,大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名,意在告诫自己荣誉面前须止步。 |
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| 吴作人《藏牛》 humanities.cn 10月31日 03:13 5043 3
藏牛 吴作人 1948 纸本设色 中央美术学院藏 75.7×56.2cm
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| 刘文洁: 《物华》 humanities.cn 09月26日 02:11 5163 1
200×130cm
第十届全国美展国画金奖作品
作品将丙烯等西画材质引入其中,以淡绿和银灰为基调,弱化了传统水墨画的点和线,通过水墨的氤氲,将江南一片烟雨迷蒙中的农村风光表现得如梦如幻。
乍一看,观众会误以为画面上的三棵树是“泼”在墨底子上的,但仔细一看,才知那墨的边缘线是“做”出来的。
对于这一不按常理“出牌”的画作,中国美协常务副主席刘大为谈出了自己的看法:“作品是对长期以来以墨和矿物原料进行绘画的中国画的挑战,对于中国画这一有悠久历史、亟待发展的古老画种,这种挑战无疑是具有重要意义的。近些年有人提出‘新时期还要不要中国画’,甚至说‘中国画应该进火葬场’,这次风格各异、探索性极强的中国画则无疑对此进行了有力回击。”
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| 白云乡:静山如太古 humanities.cn 10月02日 12:44 5277 1
《静山如太古》 白云乡(河北) 第十届全国美展铜奖 180×180cm |
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| 韩敬伟:山鸣谷应 humanities.cn 10月02日 12:39 5366 1
《山鸣谷应》 韩敬伟(辽宁) 第十届全国美展》铜奖20
0×195cm |
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| 石鲁:东方欲晓 (1961) humanities.cn 03月18日 23:05 5560 1
石鲁:东方欲晓 (1961)
纸本设色 83×68cm
中国美术馆藏
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| 潘天寿:青绿山水图(1962) humanities.cn 10月31日 03:17 5561 1
潘天寿:青绿山水图(1962)
纸本设色 69×54cm
潘天寿纪念馆藏
潘天寿(1897~1971),原名天授,字大颐,号阿寿,早年别号懒道人、心阿兰若主持,晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等,浙江省宁海人。1915年至1920年就读于浙江省立第一师范学校,并得李叔同、经子渊指教,又受益于吴昌硕。曾任国立艺专校长、浙江美术学院院长、美协浙江分会主席、中国美术家协会副主席。为苏联艺术科学院名誉院士。著作有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》等。
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| 何加林:山色空濛雨亦奇 humanities.cn 10月02日 12:35 5599 0
《山色空濛雨亦奇》 何加林(浙江) 《第十届全国美展》国画银奖
200×180cm |
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| 齐白石:山水 humanities.cn 10月31日 03:12 5736 1
纸本设色 138cm×34cm 私人藏
齐白石(1864~1957),原名纯芝,字渭清,后取名齐璜,字濒生,号白石,别号借山吟馆主者、白石山翁、寄萍老人等。湖南省湘潭县杏子坞星斗塘人。少年时学做雕花木工,27岁拜胡沁园、陈少蕃为师,学诗书画。37岁拜王阄运为师。1917年迁居到北京,曾任国立北平艺术专科学校教授。1949年被聘为中央美术学院名誉教授。1953年当选为中国美术家协会主席,同年文化部授予“人民艺术家”称号。1955年获德意志民主共和国艺术科学院通讯院士衔,1956年获“国际和平奖金”,1963年经世界和平理事会推举为“世界文化名人”。
齐白石《山水》与众不同,荡漾的江水占据了画面的大部分,岸边树、屋压得很低,使观者更觉江水的浩瀚无边,再加上长长的行书题跋,不仅增加了这幅作品的文人气息,而且在构图上凭添了奇特的效果。读诗看画,可以深层次地了解画家借画所传达的对人生的认识,进一步欣赏齐白石绘画艺术所特有的魅力。(艺术点评:赵欣歌)
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| 潘天寿:雨后千山铁铸成(1954) humanities.cn 10月31日 03:13 5933 1
潘天寿(1897-1971),中国现代美术家、美术教育家。擅长中国画、书法、篆刻、诗文、美术史论。他原名天授,字大颐,号寿者。生于浙江省宁海县,卒于杭州。其父能书。潘天寿7岁入私塾,经常临摹《芥子园画谱》,19岁考入浙江第一师范,受教于李叔同等名师。此画篇幅巨大,古拙沉郁,生涩凝练,质朴无华。潘天寿恰恰反其道而行,要履险境,走极端,喜奇兀、强倔、壮伟甚至丑怪的造型、造境,寻找自己的艺术道路。此画颇能代表画家的这种追求。 |
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