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潘天寿: 露气 (1958)

潘天寿: 露气 (1958)热门
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130×154cm
纸本水墨设色中国画

1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士,7月14日作此画。《露气》构思新异,布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章,使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气,而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识:“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收,见村边池塘中芙蕖壮茁,如华岳峰头玉井中所植者,至为可爱。归后即写此以为纪念,但限于幅面,未能得其粗豪蓬勃之致,奈何。五八年七月十四日大暑,大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名,意在告诫自己荣誉面前须止步。

徐悲鸿:飞天(年代不详)

徐悲鸿:飞天(年代不详)热门
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徐悲鸿 :(1895-1953)现代绘画艺术大师,江苏宜兴人。四岁入塾,从父习画。年甫弱冠,东渡日本,翌年赴法,师事达仰,继入徐梁学院及巴黎国立美术学校1921年游学德,1927年归国,任中大艺术教授。1933年在巴黎画展,法政府选购十二幅,辟专室陈列。旋赴欧,在德、意及苏联举行画展。抗战后,屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民,举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后,任北平艺专校长。解放后,任中央美术学院院长,中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上,反对形式主义,坚持写实作风,主张“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,末足者增之,西方绘画可采入者融之。”继承我国绘画优秀传统,吸取西画之长,创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。

高剑父: 山水 (1922)

高剑父: 山水 (1922)热门
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高剑父: 山水 1922

纸本设色
135×46.5cm
故宫博物院藏

  高剑父是一位有见识的艺术家。他对中国固有的传统文化和审美心理的理解是深刻的。他着重研究了源自中国宋元绘画传统,又融入西方技法的日本画家竹内栖凤和桥本关雪等人的京都画派的艺术经验,从而反映到自己的艺术创作上。

《山水》刻画了秋季山城郊外月夜景色。

石鲁:赤崖映碧流 (1961)

石鲁:赤崖映碧流 (1961)热门
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石鲁:赤崖映碧流 (1961)

纸本设色
137.5×68cm

沈阳故宫博物馆藏

  石鲁(1919~1982),原名冯亚珩,四川省仁寿县人。1934年入成都东方美专研习中国画,1940年赴延安入陕北公学。1948年主编《群众画报》,后任延安大学文艺系美术班主任。1950年后任西北画报社社长、西安美术家协会副主席等职。50年代末到60年代中期,开始中国画创新探索。曾任陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西国画院名誉院长、中国美术家协会常务理事,中国文联委员。

齐白石:风柳

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齐白石:风柳

纸本设色
148.5cm×59.5cm

北京画院藏


潘天寿:秃头僧图 (1922)

潘天寿:秃头僧图 (1922)热门
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潘天寿:秃头僧图 (1922)

纸本设色
66×132cm

潘天寿纪念馆藏


吴昌硕:灯下观书 (1908)

吴昌硕:灯下观书 (1908)热门
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吴昌硕:灯下观书 (1908)

纸本水墨
106.3×40.3cm

中国美术馆藏

  吴昌硕(1844~1927),名俊卿,字昌硕,一作仓石,号缶庐,70岁后以字行,浙江省安吉人。清末诸生,曾任江苏安东(今涟水)县令,后居上海。先以书法、篆刻成名,后以绘画称重艺坛。曾为西泠印社社长,著作有《缶庐印存》等。

齐白石:愿天图 (1938)

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齐白石:愿天图 (1938)

纸本设色
138×33cm

私人藏

石鲁:东方欲晓 (1961)

石鲁:东方欲晓 (1961)热门
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石鲁:东方欲晓 (1961)

纸本设色
83×68cm

中国美术馆藏


李可染:布袋和尚(40年代)

李可染:布袋和尚(40年代)热门
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纸本设色
68.2×45.3cm
中央美术学院藏

  李可染(1907~1989),江苏省徐州市人。早年毕业于上海美专师范科,1929年入国立艺术院研究部学习油画,曾加入“一八艺社”。1938年后从事抗日救亡美术宣传工作。从1943年起,先后任教于国立艺专、国立北平艺专、中央美术学院。1947年师从齐白石、黄宾虹。曾任中国画研究院院长、中国美术家协会副主席、中国文联委员。著作有《李可染论艺术》。

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